木雕作品《清明上河圖》局部本報記者 俞靚 攝
余元俊繼續打磨《清明上河圖》。游飛 攝 【人物名片】 余元俊，高級工藝美術師，省工藝美術大師，省雕刻藝術大師，中國工藝美術學會木、竹雕藝術專業委員會常務理事。 8日一早，一位來自天津的資深收藏家等在余元俊的辦公室里。這不是他第一次來，此前三番五次拜訪，就是想帶走余元俊的作品《清明上河圖》。但作品還未完工，余元俊表示他還需要時間打磨。 仙游是木雕之鄉，木雕大師眾多。放眼全國，《清明上河圖》木雕作品不少，資深收藏家為何偏偏看中了余元俊的？余元俊說：“我們踏實地用好材料，配上扎實的工藝，人家自然能看懂其中的收藏價值。” “我天生是做大件的” 8日，記者走進位于仙游城關的善檀沉香藝術館，一樓后門擺放著尚未完工的大型木雕作品《清明上河圖》。它由2噸老山檀香木制作而成，長4.5米，是一件頗具難度的山水人物組合雕作品。 旁邊是近日在網上各大平臺走紅的《水滸108將》，長3.6米，高1.53米，厚0.55米，采用價值150多萬元的檀香木，由余元俊和他的團隊歷經3年雕刻而成。作品里，林沖昂首挺胸桀驁不馴，魯智深手握水磨禪杖怒視前方，小李廣花榮彎弓射大雁……人物傳神，動作靈動。為了雕這個作品，余元俊研讀《水滸傳》。 最近，余元俊團隊正在忙著制作兩張“龍椅”。上月，電視劇《一代匠師》在橫店開機，它以莆田民間木雕名匠廖熙為原型，講述一代能工巧匠潛心鉆研木雕藝術、匠心追求卓越品牌的傳奇故事。光緒帝九龍寶座是劇中最重要道具之一，制作方看中余元俊的工藝，特邀制作。 與常人不同，余元俊剛入木雕的門，就清晰地鎖定大件為目標。在他看來，小件雕刻相對輕松，只要設計好人體比例就能下手。可大件，尤其是組合雕，極需腦力和體力。一塊大木料，人物要排多少，采用什么手法，浮雕、立體雕、透雕都要結合起來。如不是長期累積下來的功力，光是設計人物就叫一般人吃不消。 “但我覺得我天生是做大件的。”余元俊雕了諸多作品，題材涵蓋傳統的十八羅漢、媽祖、祥禽瑞獸、花草蟲魚等，斬獲了國家級、省級各類獎項。 “就這么繼續做下去吧” 前些年，外地一投資者聘請余元俊雕《四大名著》。這組作品價值連城，當時20多名工人一同跟去，歷經4年多才打造完成。 時間在余元俊這里，似乎走得特別慢。除了《四大名著》，《媽祖出巡》《水滸108將》，每一件做下來都是3年以上。而《清明上河圖》更是前后歷經5年，至今還未完工，其間，光是設計構思就用了近5個月。 余元俊偏愛名貴木料，以他常用的老山檀來說，按公斤算，大塊的5000多元，小塊的3000多元，成本高不說，生產周期也長。他說：“我不是生意人，只是一個手藝人，慢慢做自己愛好的東西，賺點小錢。” 他不喜歡量產型作品。“人家拿著一個作品，說你幫我照著雕，我做不來這個事。”所以，在余元俊的廠房中，擺放的作品多是孤品。 盡管慢工出細活，但他經手的作品，也不是都能一一順產。比如一件作品反復雕了月余，怎么都不滿意，最后被丟棄在角落。“有的客戶偏偏喜歡這種殘缺美。”余元俊說，這時，他往往就把作品直接送人。因為從他的眼光看，線條、人物形象設計，都是不理想的，不足以成為一件合格的商品。 如今，經營著一家公司，支付幾十個工人的工資，雖然壓力不小，但他說：“我大概一輩子就這么繼續做下去吧。” “人生路本來就是要向高處走” 1965年，余元俊出生在仙游縣度尾鎮一戶木工人家。特殊年代里，他書讀得不多，早早放棄了學業，跟著父親學起木雕。之后，他跟著前輩去流浪，哪里有活干就去哪里，給需要打床鋪、衣柜的客戶雕花。“我書念得不好，但那些花和人物，看一眼，我就能畫得下來、雕得出來。”日積月累，他學到了不少東西。 這樣的狀態沒有持續太久。有一年，他給自己放假，停下來思考未來何去何從。幾經思量，他決定走職業雕刻路線，去廣東雕刻廠從學徒當起，一步一個腳印。從此，他就成了手藝人，一當近40年。 余元俊說：“做這一行，沒有天分和愛好，是堅持不長久的。”他對天分的定義很特別，那就是對雕刻要有感覺。“就是師傅交差給你，你越做越興奮。那時候，我常常做到滿頭大汗，人家叫吃飯，我都要回好幾次‘等一下’。” 回顧過去，余元俊給自己的40年分了期。“前十多年是很苦的，那時候，要學東西，錢也賺得少。賺了錢第一時間拿回去補貼家用，留下5元錢能花一個月。” 后來，他慢慢找到自己做大件的特點，又花了十多年提高技藝。 而這最近的十來年，他用前期積累的技術、資金開創自己的品牌。 眼下，不少北方客戶拋出橄欖枝，邀請他外出創作。他不介意年老了還往外跑，反而愿意多出去走走。他說：“人生路本來就是要向高處走，何況，借此機會還能讓南方的工藝在北方發光，挺好的。” |
bab96709-b0ef-415e-b4df-709f9e7892f8.jpg)
